马勒的音乐，对于马迷是如痴如醉，对于一些单纯的耳朵也许是“折磨”多于享受，避之不及。尽管大师也曾表示音乐不是理解的艺术，而是听觉的艺术，可是他刻意“包罗万象”的音乐表达，却诱发人们沦陷于对他的理解和参悟中。因此，马勒的上演总是伴随着丰富的文化话题，恨不得每一次的马勒交响曲上演都成为文化事件。3月13日，广州交响乐团2020-2021乐季的第9场音乐会，就隆重安排了马勒的《第九交响曲》，乐迷们奔走相告，一票难求。
广交演出马勒“第九”虽然不是第一次，但是对笔者来说仍然是有强烈期待的，其中邀请新加坡指挥家洪毅全执棒是一个看点。当晚，清俊的洪毅全甫一出场便吸引了观众的目光。他气质稳重，指挥动作幅度较小。面对马勒这么复杂、高难度的作品，他的处理不着眼于表现戏剧性的对比，而是更多表现其细腻精确，几乎没有花哨多余的挥拍。他对每个声部都及时给出引导，段落的转换更是提前明确示意。有趣的是，不知道是否由于常常参加马林斯基剧院指挥工作的原因，细细观察后发现洪毅全某些动作有些熟悉，如指尖抖动、身体提升、抬头等颇有捷基耶夫的风采。
诚然，作为指挥家，我们还是要看他所指挥的音乐。第一乐章从谨慎而躁动的开始，到竖琴安静、简洁的结束，好像思考着什么，又像在规划一场战斗而举棋不定、惶恐不安。听众也许需要适应长大的乐章，气氛不免沉闷。乐章间的咳嗽声才释放了这种紧张马勒第一交响曲，观众们也调整了赏乐节奏。接下来的第二乐章和第三乐章可以说是相当精彩。单簧管和大管联合甩出独具特色的动机，中提琴雄浑结实地奏出富于动力的节奏，声音也亮了（声部与大提琴交换），与木管声部一起演绎了怪诞调皮的连德勒，无以比拟的妙趣。笔者在这个场合，真没有听到过如此美妙的中提琴表现。紧随的几段圆舞曲也是粗犷中不失优雅。但就整个乐章完成质量而言，我更欣赏第三乐章，应该是乐队演奏得最好的部分。音乐节奏紧凑，复调织体很严实，声部间条理清晰，音乐的流动也很顺畅。情绪上有些乖张，却幽默得很认真。有此演绎，即使不是马迷也会很享受这样难得“讨喜”的音乐。
第四乐章是马勒最为悲伤的乐章，实在是容易惹人陷入悲情的漩涡。不过，洪毅全的处理似乎并不强调这种告别与无望，并不太过沉溺悲哀情绪中。他的处理相对客观，这个也是笔者比较欣赏的——引导大家将注意力集中在乐队所铺陈的音响结构之中，获得声音的空间感受与色彩融合。如弦乐宽阔的旋律铺排，给人排山倒海般的动力感，而第一小提琴高音部分的飘逸和低音提琴所形成的辽阔，展现出弦乐的极致声音。还有大管、低音管的衬托，既拉宽情感幅度和张力，更体现一种音响构筑的壮美，而且带有一种肃穆的神性。最后长大的极慢柔板，洪毅全仍然坚持拍点的明晰准确，看似呆板，实质是一种精准的控制力，是对气氛和色彩的入丝入扣。乐曲来到绝对的寂静之后，完成“告别”，留下乐迷掌声一片，听众的默契配合在这里也仿佛水到渠成，是自然而投入的。这种与演奏家、作曲家的共情马勒第一交响曲，无疑是很高阶的审美境界，是欣赏音乐会时难得的美妙体验。
受太多因素影响，心理敏感的马勒总是让音乐进行得不轻松，虽有陈义过高之嫌，但是那种植入心间的隐痛是无处不在的真切，具有强大的情感力量。这到底是参透了人生的超然告别，还是眷恋人生而缠绕着的悲苦命运的悸痛？实在是马勒留给人间的音乐难题。而作为声音艺术，马勒无疑是德奥交响乐的最后高峰，是交响乐历史的总结性文献。广州交响乐团是常常攀登这座高峰的勇敢者，近些年几乎将所有的马勒作品都演遍了，这恐怕在亚洲的交响乐团中也不多见。
有一份调查问卷期待你的参与！
限时特惠:本站持续每日更新海量各大内部创业课程，一年会员仅需要98元，全站资源免费下载
点击查看详情
站长微信:Jiucxh
